海滩的一天 海灘的一天

The collapse of marriage (monogamy) under Capitalism. Feature debut execution 就已经那么厉害了，风格也已经在形成，虽然有不少运动摄影，近景偶尔甚至还有特写。音画错位甚至是跨年代的错位，纵横非线性时间轴，回溯嵌套回溯也是非常吴念真的风格。一些台词念白有theatricality（也可能是阿财的演员用力过猛）。相对很不政治的一部但家庭诊所的命运仍旧反映着变革的时代，虽然整体讲的内容蛮cliche的，特别是打电话接不到那段的误会真的不是开启琼瑶剧模式嘛，but still ⅾеерⅼу affecting 初出茅庐的大师啊。

结构复杂多变，场景单调乏味。可不幸的是，后者才是构造影片整体情绪脉络的根本！场景内的角色交互活动一旦总是像命题作文应付差事僵硬无感对白起止（严重涉及演员表演的问题），任你如何在更高的结构层级上思维灵动变化多端，诸如频繁插入闪回改变时序并辅以各式声画技法（或只影不声，或此画另声），也无法凭空唤醒情绪营造诗意，因为你的基础音律就是不合格的！失去了各个小节本身的旋律张力扣人心弦（即使胡茵梦的静态之美），你就是把整部乐谱摊开重组成恍若蒙娜丽莎的轮廓，也是于事无补的。

2010年八月13號看的，進電影院看修復版原以為是重溫，想不到是看了部新的電影（記憶力太糟了……）看完後覺得不僅現在的台灣院線不可能再出現這樣的電影，那種會抓住生活中浮現的細微裂縫，觀察，討論，再呈現的氛圍也沒有了。胡因梦年輕的時候真是好看

要是结束在佳莉和蔚青告别就完美了，但那是来自青涩的杨德昌导演对那一代青年男女的鼓励。我极其喜欢影片的叙事，张艾嘉就像一张被浸泡的白纸，两个多小时讲她被晾晒的过程。我无法确认她是被什么东西打湿的，又变成什么颜色，这些都不重要了。其二厉害的点是，讲婚姻居然刻意避开了孩子来和稀泥，直面根本问题，却又内敛留白，童年经历贯穿始终，母亲的笑容不语包含了万千“生活哲理”。没有直给的暴力，但闷生的创伤从四面八方如穿针引线般袭来，又都被默默承受了。向前走不回头，一代人的淤结终将会融化在阳光普照的春天。

“能够拥有这么渺小的生命这么久，已经是值得庆幸的奇迹了”。插叙闪回打乱线性叙述，时间推进在这里满是诗意。处女作便是大而空的话痨，还是关于思考人生选择和自我意识的困惑，还是无法解答。现在想来，杨德昌太洞明了，在台湾电影人里他是最早也是如此深入地探究女性觉醒和存在主义（倾向性）的导演，而这种放置于人生选择和自我意义的思考，现在整个华语电影一片凋零。处女作如此深厚功力，出来就是惊艳，杨德昌早具大师内力。从清纯可人到成熟内敛，张艾嘉的诠释是一大惊喜。8.5